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Bookman

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Bookman
様式 セリフ
分類 トランジショナル
デザイナー 不詳
影響を与えた人物：
アレクサンダー・フェミスター
復刻版制作：
チョーンシー・H・グリフィス（英語版）
エド・ベンギャット
制作会社 ミラー・アンド・リチャード（英語版）
ブルース活字鋳造所（英語版）
アメリカン・タイプ・ファウンダーズ
ランストン・モノタイプ
制作年月日 1869年頃
別名 Bartlett Oldstyle
Revival 711
ベース書体 Old Style Antique
派生品 Antique Old Style No. 7
Old Style Antique #310
New Bookman
Meola Bookman
ITC Bookman
Bookman Oldstyle MT
Bookman JF
Bookmania
上記表示フォント ITC Bookman

Bookman（ブックマン）は、セリフ書体の一つである。一般的な本文用書体よりやや太く、幅広で可読性の高いデザインを特徴とする。主に広告などの商業印刷におけるディスプレイ書体として用いられ、本文用書体としての使用例は比較的少ない。広告分野では特に1960年代から1970年代のグラフィックデザインと結び付けられることが多く、この時期には復刻版が非常に人気を博した[1]。

Bookmanは、1869年頃にリリースされたオールド・スタイル・アンティーク（Old Style Antique）と呼ばれる書体群に由来する。これは、1850年代にアレクサンダー・フェミスターがミラー・アンド・リチャード（英語版）鋳造所のために制作した「Old Style（英語版）」（オールド・スタイル）の太字版として開発されたもので、この書体は標準的な書籍用書体として広く普及していた[2][3][4]。オールド・スタイル・アンティークの字形は18世紀の書体Caslonに似ているが、より均整のとれた構造、幅広で背の高い小文字、そして線の太さのコントラストが少ない点を特徴とする。

Bookmanは、元となったオールド・スタイルの太字補完書体として設計されたため、スラブセリフと見なされうるほど太いが、やがて独自の書体としてのアイデンティティを確立した。アメリカン・タイプ・ファウンダーズ社はこの書体に「Bookman」という名称を与え、特徴的なスワッシュ文字のセットを付属させたことで知られる[5][6][注釈 1]。1924年の教科書『Introduction to Advertising』（広告入門）では、Bookmanについて「重々しさを感じさせることなく信頼性の印象を与える」と評されている[7][8][9]。

歴史

ミラー・アンド・リチャード社の「オールド・スタイル（英語版）」の販促用画像。本文にあるように、このデザインは18世紀の「オールド・スタイル」デザインへの関心という流行を利用することを意図していた。同時に、活字彫刻がその後ディドニ様式へと進化したことを反映し、より繊細で均整のとれた構造を備えていた。Bookmanはこのデザインのより太い派生書体から発展したものである[注釈 2]。
ミラー・アンド・リチャード社のオールド・スタイル・アンティーク。デザインはより太いが、基本的な構造は同じである。この書体は、1861年にニューヨークへ移住し、その数年後にマサチューセッツ州へ移ったフェミスターによるデザインではないと推定されている[注釈 3]。

Bookmanの起源は、アレクサンダー・フェミスターが彫刻したミラー・アンド・リチャード社の「オールド・スタイル」にある。しばしば「近代化されたオールド・スタイル（modernised old style）」と評されるこの書体は、Caslonのような18世紀の「真のオールド・スタイル（true old-style）」セリフ体を再設計したものである。それらの書体と同様に傾斜したトップセリフを持ち、ストローク幅の急激なコントラストを避けている。小文字はかなり幅が広く、エックスハイト（小文字の高さ）はかなり大きい[13][14][15][16][注釈 4]。この書体は広く再販・海賊版が出回り、標準的な書体となった。そして、Tの広がるアームや多くの文字に見られる鋭い半矢印型のセリフに見て取れるように、Caslonデザインをゆるやかに復刻・翻案した多様な書体群という一つのジャンルの成立にも寄与した（アレクサンダー・ケイによるロナルドソン・オールド・スタイル（1884年）もその一つであり、フェミスターが移住後に制作した後年の書体フランクリンも同様であった[19][20]）。

Bookmanの直接の祖先は、1869年頃に登場した「オールド・スタイル・アンティーク」と呼ばれるいくつかの書体である。これらは、元々のオールド・スタイル体に対するボールド体の補完として意図されたものだった。「アンティーク」とは、当時の太い書体にしばしば付けられた名称であり、現在ではスラブセリフと呼ばれることが多い。この名称は、強調や見出しなどの用途のために、オールド・スタイル体を基に補完的な太字書体を作るという目的を示している。しかし、オールド・スタイル・アンティーク体は、やがて長文の本文組版にも用いられるようになった[21][注釈 5]。オールド・スタイル・アンティーク体はオールド・スタイル体よりも太かったものの、本文用として向かないほどの差ではなかった[5]。

書体史家のG・ウィレム・オフィンクは、1971年に発表したこの書体様式の歴史に関する論文で次のように記している[24][注釈 6]。

ボールドのオールド・スタイルが必要とされていた。そしてそれは実際に、フィラデルフィアとエディンバラでほぼ同時期に（1869年頃）、2つの異なるデザインで、いずれもオールド・スタイル・アンティークの名の下に制作された。「アンティーク」という用語は、おそらく歴史的な書体形式そのものよりも、エジプシャン（スラブセリフ）の持つ太さやずんぐりしたセリフを指しているのだろう。エジプシャンもまたアンティークと呼ばれていたからだ。1890年代になると、CaslonやJensonといった書体の登場により、歴史的なローマン体は太いものだという認識が広まった。その結果、オールド・スタイル・アンティークの持つ色合い（組版上の文字の濃さ）とオールド・スタイル由来の基本的な字形から、ド・ヴィニの言葉を借りれば、それらが「歴史的由来を持たないにもかかわらず、古いスタイルの本文活字の優れた代用品としてしばしば用いられる」ようになった[21]。その発展の経緯を追跡することは困難である。
1898年、ロイクロフト・プレス（英語版）版エリザベス・バレット・ブラウニング著『Sonnets from the Portuguese』（ポルトガル語からのソネット）におけるオールド・スタイル・アンティーク。ロイクロフト・プレスはこの書体を多用した。アレクサンダー・ローソンによれば、創設者のエルバート・ハバード（英語版）が、ウィリアム・モリスのケルムスコット・プレスが好んだ濃い印字スタイルを再現する意図があったという[3]。同じ理由で、当時少なくとも一つの印刷所でもこの書体が使用された[26]。ウォードもまた「その重厚で、ほぼ均等な太さのストロークが、アーツ・アンド・クラフツの木版画の力強い線とよく調和しているように見えた」と示唆している[27]。

フィラデルフィアのマッケラー・スミス・アンド・ジョーダン（英語版）社やエディンバラのミラー・アンド・リチャード社のために作られたこれらのデザインは、その後アメリカのさまざまな活字鋳造所によってコピーされ、拡張されていった。オフィンクによれば、それらは両社のデザインに基づくさまざまなサイズの混合によって構成されていたという（この時代、多くの書体は一度作られると他の鋳造所によってコピーされ、エレクトロタイピングで違法に複製された例もあった可能性があり、スタイル進化の追跡を複雑にしている）。オフィンクは、マッケラー・スミス・アンド・ジョーダン社のオールド・スタイル・アンティークは、わずかに太さが抑えられ、上部が丸い「a」と、上部にわずかな曲線を持つ「T」を特徴とする点で異なると述べている[24]。セオドア・ロウ・ド・ヴィニは1902年にこのスタイルについて「可読性を重視した書籍の本文用書体として著しく好まれている」と記した[28]。オフィンクが指摘するように、歴史志向の印刷業者は、15世紀の活字の重厚なスタイル、特にウィリアム・モリスがケルムスコット・プレスで使用した特注のゴールデン・タイプ（英語版）を模倣するためにオールド・スタイル・アンティークを使用した[26][3]。当時の印刷業者は、この一見同義反復的な名称の混乱を指摘しており[5]、ある者はミルク入りのカフェ・オ・レを注文した男の冗談を思い出すと語った[26]。

1903年までに、オールド・スタイル・アンティークはアメリカン・タイプ・ファウンダーズ社（ATF）によって「ブックマン・オールド・スタイル（Bookman Old Style）」という新しい名称で、「イタリック」と称する書体を追加して販売された。ATFは通常のイタリック体を提供せず、代わりに文字を単に傾斜させたオブリーク体（傾斜ローマン体）を特色とした。オブリーク体を用いるセリフ書体は今日では非常に珍しいが、19世紀から20世紀初頭にかけてのディスプレイ書体では比較的一般的であった。いくつかのスワッシュ付き大文字や他の文字とともに販売された。1913年にはある批評家がそのスワッシュ文字を「馬鹿げている」と評したものの、それらはのちの復刻版や派生フォントで人気の特徴となる[5]。

ライノタイプ社Bookman書体の見本

Bookmanは、その濃い組版色、幅広の文字、そして高い可読性から、20世紀のアメリカの印刷業界で人気を博した。1946年のあるレビューでは「かなりの酷使に耐えうる」と評されている[29]。しかし、美術印刷を志向する印刷業者や、その源流である19世紀以前の書体に関心を持つ人々からの評価は低く、幅広で大きな小文字と優雅さの欠如から、退屈な書体だと見なされた[30][3]。この書体は特にアメリカで最も人気があり、20世紀半ばまでには、イギリスの印刷業界では近代化されたオールド・スタイル書体はバックアップとしての選択肢を除いて、ほぼ完全に姿を消していた。これは、イギリスのモノタイプ社が非常に成功し、巧みに宣伝した一連の書籍用書体と、ライノタイプ社の同様のシリーズが市場を席巻したことが一因である[31]。ジョン・ベッチェマン（英語版）は、Bookmanが賛美歌集を連想させるとしてこのデザインを好み、その雰囲気を醸し出すために自身の著書数冊で使用した。一方、彼より少し若いフィリップ・ラーキンは、ベッチェマンの自伝『Summoned by Bells（英語版）』の書評で、その使用法を古風でやや滑稽であると示唆する記述を残している[32][33]。1950年、モノタイプ社のマーケティングマネージャーであったベアトリス・ウォードは、カナダの印刷業者たちを前に「Bookmanはイギリスでは20年間使われていない」と語った[34]。1959年に行われたイギリスの書体に関するある研究――モノタイプ社と関連があり、のちに研究捏造が発覚した論争的な心理学者シリル・バート（英語版）によって実施されたものではあるが――では、モノタイプ社のオールド・スタイル・アンティークを「通常の書籍組版ではめったに使用されない」とし、12歳未満の子供向け書籍に最も適したデザインとして扱っている[35]。

マーゲンターラー・ライノタイプ社のチョーンシー・H・グリフィス（英語版）は、ライノタイプ社のホットメタル組版機（英語版）向けに復刻版（「Bookman」と命名）を開発し、モノタイプ社も同様に提供した[36][37][注釈 7]（ライノタイプ版は、この時期のデザインを基にビットストリーム社によってデジタル化されており、戦後のバージョンに基づかない数少ないデジタル版の一つとなっている[39][40]）。ほかにも、オールド・スタイル・アンティーク系統の書体は、19世紀から20世紀にかけてアメリカの印刷業界で数多く発表された。

ロバート・ブラウニングのロイクロフト版で使用されたオールド・スタイル・アンティーク

写真植字時代

メオラのBookman。非常に多彩なスワッシュ文字を備えている

1960年代から1970年代にかけて、多くのBookmanの復刻版が写真植字システム向けに登場した。これらはしばしば豊富なスワッシュ文字のレパートリーを備えていたため、Bookmanのデザインはこの時代のグラフィックデザインと強く結び付けられることが多い[1]。こうした膨大な文字レパートリーが実現した背景には、写真植字という新技術の登場がある。これにより、文字はフィルムやガラス製のフォトタイプマスターディスクに保存され、任意のサイズで印字できるようになった。かさばる金属活字はもはや不要となった[41]。レトラセット（英語版）社もこの時期に復刻書体を制作している[42]。また、書体設計が金属活字の複雑な製造工程から切り離されたことでコピーが容易になり、この時期に販売されたフォントの多くは、他社のデザインを不正にコピーまたは改変したものだった。

この時代のBookmanの復刻版をデザインしたマーク・サイモンソン（英語版）は、1960年代に最も普及したバージョンについて次のようにコメントしている[43]。

誰がこれをデザインし、製作したのか、いまだに突き止めることができていません。私はこれを「60年代のBookman」と呼んでいます。（中略）これはATFのBookman Old Styleの大きいサイズに最も近いですが、かなり太く、他のBookmanに比べて太線と細線のコントラストが強く、セリフは小さめです。（中略）このバージョンのデザイナーや製作者のクレジットはまだ見たことがありません。私の最も有力な説は、60年代半ばのある広告キャンペーンのために作られたカスタムフォントだった、というものです。それを使えた誰かがコピーを作り、あっという間にあらゆる植字会社がそれを持つようになった。経緯がどうであれ、このバージョンのBookmanはどこにでもありました。私が70年代初頭に高校生でタイポグラフィに目覚めた頃、擦り付けて使うインスタントレタリングのシートでこの60年代のBookmanを持っていました。

この時代の最も著名な復刻版の一つが、1975年のインターナショナル・タイプフェイス・コーポレーション（ITC）によるものであり、現代の多くのバージョンはその系統に属する。

書体デザイナーで弁護士のマシュー・バタリック（英語版）は、この時代に使われたことから、Bookmanは「フォード政権を想起させる。もしフォントが服だとしたら、これはコーデュロイのスーツだろう」と述べている[1]。

ITC Bookman

ITC Bookmanは、1975年にエド・ベンギャットがITCのためにデザインした復刻書体である。ベンギャットは4つのウェイトから成る完全な書体ファミリーに加え、それに対応するイタリック体を開発した。これらは、従来のBookmanとは異なり、筆記体風の字形を持つ本来のイタリック体である。さらに、ファミリーの各書体向けに、スワッシュや代替字形も一式制作された。Bookmanはもともとエックスハイトが非常に高かったが、この復刻版では当時の流行を反映して小文字がさらに拡大されている。スワッシュ文字や代替字形を収録したフォントは、のちにOpenType版のフォントに収録されるか[44]、「ITC Bookman Swash」として別途リリースされた。

ITCはこのデザインをアドビとAppleにライセンス供与した。これによりITC Bookmanは、Adobe PostScript 3（英語版）フォントセットの一部としてページ記述言語PostScriptの中核フォントの一つとなり、デジタル印刷における重要な書体となった[43]（ライセンス供与されたウェイトはLight、Light Italic、Demi、Demi Italicである）。

デジタル版

Bookmanのデジタル版の多くは、1960年代から1970年代にかけての復刻版を基にしている。例外は、ビットストリーム社が1930年代のLinotype Bookmanをデジタル化したものである[39]。

ITC BookmanがPostScript標準フォントの一つであったため、現代のBookman復刻版や派生フォントの多くは、ITC Bookmanと「メトリクス互換」となる代替フォントとして作られたり、その人気を受けてコピーされたりした。これにはビットストリーム社の「Revival 711」やアイテック社の「BM」などが含まれる。

モノタイプ版

Monotype Bookman（内側の行）と、オリジナルのATF Bookman（キャップハイトを揃えて縮尺。最上段はより大きなポイントサイズのもの）との比較。現代の復刻版Bookmanは、オリジナルより全体的に文字幅が広く、エックスハイトがやや高い（小文字が高い）。細部のデザインもいくつか異なる。オフィンクによれば、丸みを帯びた「a」はフィラデルフィアの活字鋳造所が制作したオールド・スタイル・アンティークを、直線的な上部を持つ「a」はミラー・アンド・リチャード社が制作したものを基にしているという。また、「g」のディセンダーは圧縮されており、より詰まった行間での組版が可能である点も見て取れる。
Monotype Bookman（各サンプル上段）と、その祖先であるCaslon（下段）をキャップハイトを揃えて比較したもの。大文字は酷似するが、このBookman復刻版の小文字は、より幅が広く背が高い（エックスハイトが高い）。

現在のモノタイプ版Bookmanは、Monotype Bookman Old StyleまたはBookman Old Styleの名称で販売されている。設計者はオン・チョンワー（Ong Chong Wah）で、ランストン・モノタイプ社やATF社の旧モデルを基にしつつ、ITC版に合わせる形で再設計された。多くのマイクロソフト製品にバンドルされているため、最も広く使用されているBookmanの一つである[45]。

Monotype Bookmanでは、イタリック体はITC Bookman同様、本来のイタリックとして描きなおされた。書体名に「Old Style」が含まれるが、ほぼ垂直のストレス（文字の太い部分と細い部分の軸）を持つことから、分類上はトランジショナル体に属する。このバージョンは、キリル文字、ギリシア文字、拡張ラテン文字をサポートしている。

Microsoft Office 4.3以降（Windows 7 Starterを除く）やTrueType Font Packにバンドルされていた。フォントの製品版も別途販売されている[46]。

1970年代のグラフィックデザインでは、スワッシュ付きのBookman Old Style復刻版が、しばしば極端に字間を詰めて用いられた。

その他のPostScriptクローン

ITC Bookmanの登場後、PostScriptとの互換性を持たせるため、そのメトリクスに合わせた類似フォントが他社からも開発された。

その一つが、URW++社のURW Bookman Lである。これはITC版の自由ソフトウェアによる代替フォントとしてGhostscriptプロジェクトに寄贈された。その後、ポーランドのGUSTファウンドリによりTeX Gyreプロジェクトの一環としてさらに改良が加えられ、Bonumと命名された[47][48]。

Jukebox Bookman

Jukebox Bookmanは、ジェイソン・ウォルコットがデザインし、当初はVeer社から発売された、オリジナルのBookmanファミリーの復刻版である。Veer（Corbis）社は2016年初頭に廃業となったが、Jukebox Bookmanは現在も他のデジタルフォント販売サイトで提供されている[49]。

このファミリーには、ローマン体とイタリック体の2つのOpenTypeフォントが含まれ、それぞれにスワッシュ文字や代替字形が付属する。

Bookmania（2011年）

Bookmaniaは、マーク・サイモンソン（英語版）がデザインした、Bookman Old Styleと1960年代のBookmanの復刻版である。その源流は、サイモンソンが2006年にデザインしたカスタムフォントにさかのぼる。このフォントは、Bookman Bold Italic with Swashと、ミラー・アンド・リチャード社（レトラセット（英語版）社のクレジットによる）によるBookman Bold with Swashを基にしていた。イタリック体はオプティカル補正が加えられ、再設計されている。ITCやモノタイプの復刻版と異なり、サイモンソンはATFが採用したオブリーク体を基本としつつ、本来のイタリック字形は代替として提供する方針を選択した。

このファミリーには、スワッシュやユニケース（英語版）文字（大文字・小文字の区別のない字形）など、多数の代替字形が含まれる。

注釈

  1. ↑ ドイツでは、オールド・スタイル・アンティークは「メディーヴァル・エジプシャンヌ（Medieval-Egyptienne）」と呼ばれた。「Medieval」はアンティカ体（ローマン体）を、「Egyptienne」は太いセリフ体を意味する。
  2. ↑ Bookman自体と同様に、歴史に詳しいデザイナーたちは、この改刻されたオールド・スタイルを退屈だと感じるようになった。これは、19世紀の芸術よりも18世紀の芸術を崇拝する風潮に従ったものである。スタンレー・モリソンは次のようにコメントしている。「Caslonにあった、ヴィクトリア朝のタイポグラフィ上の規範に合致しないものはすべて排除された。スワッシュ文字さえも含まれていなかった。切れ味の鋭さや文字幅の均一さに慣れた目には、その両方がオールド・スタイルに見出された」[10][11]
  3. ↑ いくつかの資料ではオールド・スタイル・アンティークのデザインをフェミスターの作としているが、彼を知っていたウィリアム・E・ロイはフェミスターの死亡記事で彼の作とはしておらず、マクミラン社も直接彼の作とは認めていない[12]。
  4. ↑ この呼称には若干の混乱があり、「オールド・スタイル」を18世紀以前の活字書体を指す語として用いる者もいれば、ミラー・アンド・リチャード社のように同様の様式の復刻書体を指して用いる者もいる。本稿では混乱を避けるため、ウォルター・トレーシー（英語版）らに倣い「近代化されたオールド・スタイル」という用語を用いる。ただし、この表現は19世紀には一般的ではなかった[17][18]。
  5. ↑ 19世紀半ばは、本文用の標準的な書体はそれと関連するボールド体とセットで販売されるべきだという考えが、まだ十分に確立されていなかった時期であった。印刷業者は、本文書体に合わせて、無関係のより太いセリフ書体（当時は「クラレンドン」または「アンティーク」と呼ばれたが、現在ではスラブセリフと呼ばれることが多い）を用いるのが一般的だった[22][23]。したがって、「オールド・スタイル・アンティーク」という名称は、オールド・スタイル書体の字形を持つボールド体であることを意味していた。
  6. ↑ ただし、1904年の『The Printing Art』誌に掲載された無署名の記事は、これとはまったく異なる見解を示しており、それらの書体は1850年代にフェミスター自身によって最初に制作されたと主張している[25]。この記述には元のオールド・スタイル体についての言及が一切なく、したがって混同がある可能性がある。この説を裏付ける証拠がないため、本稿ではオフィンクの結論を採用する。
  7. ↑ ライノタイプ社は1911年以前に、オブリーク体を持つ「オールド・スタイル・アンティーク」バージョンを保有していた[38]。

脚注

  1. 1 2 3 Butterick, Matthew. “Bad Fonts”. Practical Typography. 2015年10月29日閲覧.
  2. ↑ Neil Macmillan (2006). An A-Z of type designers. Yale University Press. p. 146. ISBN 0-300-11151-7 2009年8月21日閲覧。
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外部リンク