1975年に、ウィリアム・V・バンクス（英語版）博士とインターナショナル・フリー・アンド・アクセプテッド・モダン・メイソンズ（International Free and Accepted Modern Masons）によって、WGPR（107.5FM）の延長としてWGPR-TVとして設立されたデトロイトのチャンネル62は、アメリカ本土で最初の黒人所有のテレビ局（英語版）であるという特徴を持っている。黒人コミュニティに対応する野心的な初期の番組編成計画は完全には成功しなかったが、依然としていくつかの地元で注目すべき番組を制作し、完全なスタッフのニュース部門を収容していた。WGPR-TVは、パット・ハーヴェイ（英語版）、ショーン・ロビンソン（英語版）、シャロン・ダロネガ・ブッシュ（英語版）、エイミーア・マクプソン（英語版）など、最も著名な同窓生を含む、複数の地元・全国の黒人テレビ司会者や幹部のキャリアの立ち上げを支援した。ラジオ局が現在も使用しているWGPR-TVの初代スタジオは、博物館として保存され、国家歴史登録財に含まれる文化的ランドマークとして認識されている。
WXON-TVがチャンネル62からチャンネル20に移動したことで、前者はデトロイトで再び割り当てられるようになった。1972年10月10日、WXONがチャンネルを明け渡す2ヶ月も経たないうちに、WGPR（107.5FM）の所有者であるW.G.P.R., Inc.は、チャンネル62の新しい建設許可をFCCに申請した[1]。1973年5月31日、FCCは申請を承認した。このアクションを注目に値するものにしたのは、1950年にオハイオ州カントンでウィリアム・V・バンクス（英語版）博士によって設立され、四半世紀後に350,000人のメンバーを誇った、インターナショナル・フリー・アンド・アクセプテッド・モダン・メイソンズ（International Free and Accepted Modern Masons）によって所有されたという、WGPRの性質だった。1964年にメイソンズが購入した[7]WGPR-FMは、デトロイト都市圏にある黒人所有の3つのラジオ局の1つであり、黒人コミュニティに直接番組を放送する4つのラジオ局の1つでもあった。視聴率が低く、特に日曜日にゴスペル音楽と宗教的な料理に重きを置いていたにもかかわらず、メイソンズは1973年にWGPR-FMに150万ドル（2023年時点の$10,295,352と同等）のオファーを拒否した[8]。
アメリカ領ヴァージン諸島の2つのテレビ局、WSVI（英語版）とWBNB-TV（英語版）が黒人所有だったため[9]、WGPR-TVはアメリカ本土で最初の黒人所有のテレビ局となる[10]。バンクスは、デトロイトの黒人コミュニティにとって関心のある項目に焦点を当てた、主に地元で制作された番組とニュースのスケジュールを約束し[10]、「ジェット（英語版）」に、WGPRは「黒人及び関連する民族グループの問題、目標、願望、成果に深く浸透する」と語った[11]。黒人が完全に所有し運営するテレビ局の追求には、メリットがないわけではなかった。1975年の「ケーブルラインズ（Cablelines）」の調査によると、黒人は週平均30時間、白人は週21時間テレビを視聴し、黒人の子供は毎日7時間テレビを視聴していた[12]。一方、バンクスは、100万ドルで売りに出されていたWXON-TVの購入を検討していたが、フォード財団とデトロイトの4つの銀行は、彼の資金調達を拒否したなど、バンクスのテレビ局の追求は、デトロイトの以前のチャンネル62とも関係があった。これに続いて、WJMYの買収が試みられたが、代わりにWXON-TVに売却され、チャンネル62からチャンネル20に移行された[13]。
（デトロイト）は人口140万人の都市で、その半数以上が黒人である。しかし、他の放送局を見ると、番組の黒人は僅か1～2%であることが分かる。黒人の聴衆に語りかける別の放送局の余地があると感じた。 (Detroit) is a city of 1.4 million people, more than half of whom are Black. Yet, if you watch the other stations, you find that the programming is only about one or two percent Black. We felt that there was room for another station one that speaks to a Black audience.
ビル・コスビーのドラマ『アイ・スパイ』の再放送が最も知名度の高い番組であり、WGPR-TVで黒人俳優が主演した唯一の番組であるなど、シンジケーション市場で放送局の約束を果たす番組は殆どなかった[18]。『アイ・スパイ』、『ローハイド』、『アップ・アンド・カミング（英語版）』が放映されたのは、番組が黒人を敬意を持って受け入れられるように扱っていると経営陣が感じたからである[20]。その結果、チャンネル62はローカルの番組制作に大きく依存し、その殆どはゼロからのものだった[21]。提案された番組には、バーを舞台にしたメロドラマ『A Time to Live（ア・タイム・トゥ・ライブ）』、スタジオの観客が参加する朝の生番組『The Morning Party（ザ・モーニング・パーティー）』、子供向け番組『The Candy Store（ザ・キャンディー・ストア）』、その他の公共サービス番組が含まれていた[6]。番組ディレクターとして1970年にWGPR-FMに入社した[22]番組担当副社長のジョージ・ホワイト（George White）は、WGPR-TVが「完全な制作会社として運営される」と自慢した[23]。ビル・ハンフリーズ（Bill Humphries）は、地元の陸上競技と高校スポーツに焦点を当てた[21]『Speaking of Sports（スピーキング・オブ・スポーツ）』のホストを務めた[20]。コンラッド・パトリック（Conrad Patrick）は、WGPRの15人の白人従業員の1人で、スタッフは48人で、『Countdown（カウントダウン）』というゲーム番組のホストを務めることを計画していた[24]。『アボット・アンド・コステロ・ショー（英語版）』、『それ行けスマート』、『フィリックス・ザ・キャット（英語版）』などの追加のシンジケートサービス、及び様々なB級映画がスケジュールの残りの部分を占めていた[20]。開局前、プエルトリコのある配給会社は、『A Time to Live』と『The Scene（ザ・シーン）』をアルゼンチンとカリブ海地域に国際的にシンジケートすることに関心を持っていた[21]。WGPR-TVとWEWS-TVが共同制作した『ブラック・オン・ブラック（Black on Black）』やジェームス・ブラウンのシンジケートバラエティシリーズ『フューチャー・ショック（英語版）』など、黒人に焦点を当てた広報番組もいくつか放送された[20]。
[両親]にジャーナリズムに行きたいと言った時のことを覚えているが、彼らは別の考えを持っていた。彼らは、女性が...看護師、非常に名誉ある職業、または私の母がそうであった教師であるという立場にあることに慣れていた。私は父に放送ジャーナリストであると話したところ、不思議そうに私を見て「えっと、パット、俺はそれについて分からない。つまり、お前はウォルター・クロンカイトのようには見えない...」と言った。 I remember when I told my [parents] I wanted to go into journalism, but they had other ideas. They were used to women being in positions of... being a nurse, a very honorable profession, or a teacher, which is what my mother was. I told my father a broadcast journalist, he looked at me strangely, and said, 'well Pat I don't know about that. I mean, you don't look anything like Walter Cronkite...'
1つの番組、生放送のダンスミュージック番組『The Scene』は、WGPRラジオの成功を利用し、最も成功したものの1つで[26]、スターが収録のために到着するのを見るために、車がジェファーソン・アベニューを詰まらせることがあった[27]。『Scene』の共同ホストであるナット・モリス（Nat Morris）は、元々1972年にWGPR-FMのために雇われ、音楽を再生するように指示されただけで、カメラはずっとダンサーに焦点を合わせていた[28]。多くの場合、『アメリカン・バンドスタンド（英語版）』や『ソウル・トレイン』と比較されるこの番組は、ジョージ・ホワイトが「エレクトロニック・ソシオロジー（Electronic sociology）」と呼んだコンテストで、複数の人気エリアダンスの動き（英語版）に影響を与えた。フルタイムのタレントコーディネーターが、ステージ上でダンサーになる見込みのある人へのメールによるリクエストを処理し、歌手やミュージカルアクトを予約する責任を負っていた[29]。ジェームス・ブラウン、ギャップ・バンド、ザ・タイム、ジャーメイン・ジャクソンは、番組の最も注目すべき音楽ゲストの1人だった[30]。当時ザ・タイムの一員だったプリンスも、WGPR-FMで大いに宣伝され、彼とバンドの両方からいくつかのゴールド・レコード（英語版）が同局に贈られた[31]。ナット・モリスが休暇を取った際、パナゴスは、1976年に営業アシスタントとしてWGPR-TVに入社した[32]パット・ハーヴェイ（英語版）を、モリスの「ザ・ディスコ・レディ（The Disco Lady）」と呼ばれる代理ホストに指名した。『The Scene』に出演するだけでなく、ハーヴェイはWGPR-FMで毎日5分間の広報番組のホストを務めた後、同市場のCBS提携局であるWJBK-TV（英語版）（チャンネル2）のコミュニティ問題部門に加入した[25]。ハーヴェイはその後、シカゴのWGN-TVとロサンゼルスのKCAL-TV（英語版）のニュースアンカーとして大きな成功を収め、1995年には複数年にわたる100万ドルの契約に署名した後、後者の放送局で国内で最も高給の黒人ニュースアンカーになった[32]。別の初期の番組、『Rolling Funk（ローリング・ファンク』もダンスミュージックを特集していたが、ローラーダービー環境で、ミシガン州インクスター（英語版）のローラーリンク（英語版）で収録された。この番組は、シンジケーションを希望する黒人所有の制作会社によって独自に制作された[33]。
ニュースの分野では、WGPR-TVの約束により、ジェリー・ブロッカー（Jerry Blocker）は市のNBC提携局である[24]WWJ-TV（チャンネル4）（英語版）から引き離され、1967年にデトロイト初の黒人ニュースマンになった[34]。『Big City News』は当初、1日2回放映され[24]、町の3つのネットワーク提携のテレビニュースルームが取り上げなかったトピックをカバーすることを意図していた[15]。『Big City News』はデトロイトの都市人口をターゲットにし、黒人を不釣り合いにカバーする犯罪報道により関心があった郊外の視聴者を避けた[20]。ブロッカーは、「語られていないネガティブなニュース記事とポジティブなニュース記事がたくさんあり、それが私たちが取り込もうとしているものである」と説明した[35]。黒人コミュニティ、社会的擁護の問題、コミュニティイベントに関する前向きなニュース記事に重点が置かれた[36]。シャロン・クルーズ（英語版）はWGPR最初の気象プレゼンターであり[9]、後にWKBD-TVの22:00のニュース番組のホストとなった[37]アミール・マクプソン（néeポーター（Porter））は、WGPR-TVのニュース部門でキャリアをスタートさせた[38]。かつて広報で働いていたマクプソンは、彼女がアンカーを務めていた正午のニュース番組が資金不足のために30日後に終了された時に解雇されたが、彼女は次の18ヶ月間WGPRで志願し、後に「テープなしでドアに入ることはない...どこかからテープを取得する必要がある」と説明した[39]。従業員はしばしば同様の方法で仕事に就いた。後にWKBD/WWJ-TVのプロデューサーとなったケン・ブライアント・ジュニア（Ken Bryant Jr.）は、カメラマンとして雇われていたが、最終的に『Big City News』初版のディレクターになった[20]。WGPR-TVにニュース部門が存在するだけで、ネットワーク提携局の黒人ライター、アンカー、ソースの数が増加したとされている[40]。映画を完全に避けて、ニュース収集の目的でビデオテープを使用したのは、デトロイトで最初のテレビニュース事業であるなど、『Big City News』の1つの分野は技術的に革新的だった[35]。
財政的・技術的課題
1976年のWGPR-TVの印刷広告で、「蝶」のロゴが表示されている。
放送開始から1年が経ち、ファンファーレやより野心的な目標のいくつかは塵の中に埋もれてしまった。振り返ってみると、この放送局は一部の予想よりも上手く機能しており、単に生き残っただけである。しかし、それは最初の数週間の全てのレトリックに応えていない。 After a year on the air, the fanfare and some of the more ambitious goals have been lost in the dust. In retrospect the station has done better than some expected—simply by surviving. But it has not lived up to all the rhetoric of those first weeks.
バンクスはかつて90%の現地生産を約束していたが、1975年末にはその数字は30%に達していた[26]。スター番組である『A Time To Live』は、ライター（どちらも「デトロイトニュース（英語版）」の黒人記者）が関与した利益相反論争により大幅に遅れ、最終的には他のいくつかの発表された番組と共に放映されることはなかった[36]。ニュース部門は12人から6人に減り[20]、ブロッカーは医師の助言により1年も経たないうちに退職し[27]、シャロン・クルーズは1976年末にWGHP-TV（英語版）に加入するために退職したなど、WGPR-TVで大幅な縮小と再編成が行われた[41]。全体として、1977年7月までに給与は月35,000ドルから18,000ドルに引き下げられ、その他の緊縮策も講じられた[42]。WGPRは、機器の没収と閉鎖の脅威の中で、最初の1年間のオンエア中に、週に15,000ドル（2023年には8.49万ドルに相当）もの損失を被った[20][27]。送信所は1976年8月の雷雨の後で損傷を受け、修理が行われている間、WGPRは週末全体にわたって放送を停止することを余儀なくされた[43]。使用された2台のカメラ『The Scene』のうちの1台のカメラチューブの交換は、35,000ドルの費用が法外であると見なされたため、行うことができず、カメラからの画像が一致しなかった[28]。ビデオテープを使用するという技術革新でさえ、継続的なワイプにより障害となり、オンエアの全体的な品質が低下し、WGPRの初期の年の多くが失われた（英語版）[20]。
1977年、ある放送局の副社長であるユリシーズ・W・ボイキン（Ulysses W. Boykin）は、合衆国上院通信通商小委員会（英語版）で「アメリカ合衆国では陰謀があり、黒人の少数派がラジオやテレビの所有権に有意義な参加をすることを防いでおり、[そして]これらの黒人所有の局が事業の公正なシェアと資金調達を得るのを妨げている」と証言した[13]。チャンネル62は言うまでもなく、黒人が所有するメディアと提携する意思がある、または動機付けられている白人所有の企業はほとんどなく、生産できるローカル出力の量がさらに制限されたため、広告は引き続き主要な障害だった[20]。しかし、1つの大きな問題は、WGPRの制御をはるかに超えていた。デトロイトの全体的な人口の減少と、同時に増加する黒人人口（1976年までにケンタッキー州ルイビルやテネシー州ナッシュビルよりも多かった[36]）と、全体的な経済的投資（英語版）の減少が相まって、黒人起業家の機会が減少した[20]。1970年代半ばのデトロイトにおける黒人資本主義（英語版）に関するある分析では、黒人経営のビジネスの90%が最初の5年間で経営陣の経験不足、資本不足、劣悪な立地、ローンを提供したがらない銀行員の組み合わせによって失敗したことが分かった[36]。それでも、いくつかの広告代理店は、最小限の評価にもかかわらず、WGPR-TV と提携した。ヤング&ルビカム（英語版）の代表であるジュディ・アンダーソン（Judy Anderson）は「評価はない。あなたの勘と経験で行かなければならない...私は、できる限り闇市場に対処することを信じている」と説明している[42]。
取り上げられたテレビ伝道師のチャンネル62の一部は物議をかもした。リチャード・ブルックス（Richard Brookes）は、1977年12月に日曜日午後にデビューし、最終的に2つの平日の番組を追加した『Faith for Miracles』のホストを務めた。ブルックスの放送中の存在は、1979年8月20日の「デトロイト・フリー・プレス（Detroit Free Press）」の1面の記事で、カントンの放送局WJAN-TV（英語版）とクリーブランドの広告代理店への多額の未払い債務と共に、配偶者虐待、姦淫、暴力の歴史を明らかにした後、精査され[52]、彼の番組は、寄付が失われた後、数週間後に終了された[53]。日曜日夜の番組のホストを務めたローレンス・J・ロンドン（Laurence J. London）牧師は、1982年6月に売春と勧誘の罪でバーミンガム警察に妻と共に逮捕された[54]。ジェリー・ファルウェル・シニアの『ジ・オールド＝タイム・ゴスペル・アワー（英語版）』はWGPR-TVでも取り上げられ[39]、1985年にファルウェルが英国国教会大主教デズモンド・ツツを南アフリカの黒人と彼の反アパルトヘイトの立場を代表して「偽物」と呼んだ時に注目を集めた[55]。テニシア・グレゴリー（Tenicia Gregory）は、WGPRのファルウェルの放映を擁護し、「私たちが個人的に信じていない意見を持つ全ての番組を拒否すると言うなら、放送することはできない...私たちが持っている全てのマイノリティを訓練し、..公共の代替番組と黒人の視点からの番組を提供する」と述べている[39]。ある教会は、チャンネル62の有料放送時間を斬新な方法で使用した。メトロポリタン教会は1981年11月7日の募金活動のためにWGPR-TVのプライムタイムを1,200ドルで購入したが、これは教会の全てのメンバーが一貫して出席したわけではないため、会衆のみに限定されていた。1時間の番組で404,902ドル（2023年時点の$1,356,985と同等）が集まった[56]。
1977年にはチャンネル62の魅力を広げるためにオールナイト映画も追加され[57]、市場で初めて24時間営業の放送局となった[42][58]。ホラーホスト（英語版）のロン・「ザ・グール」スウィード（英語版）は、以前にWXONとWKBD-TVで放映された後、1978年1月6日に彼のZ映画（英語版）/コメディ番組をWGPR-TVに移したが[59]、番組は同年6月までに静かに終了された[60]。1979年2月3日にデビューしたカレン・ハドソン＝サミュエルズ（Karen Hudson-Samuels）がホストを務める週刊番組『Black Film Showcase（ブラック フィルム ショーケース）』は、ブラックスが出演する長編映画を中心に、スターのプロフィールとパネルディスカッションを行った[61]。デトロイト下院のチャールズ・ディグス（英語版）は、WGPRの公共サービス提供の一環として、ワシントンD.C.から収録されたパネルディスカッション番組である『Diggs' Washington Forum（ディグス・ワシントン・フォーラム）』のホストを務めた[62]。バンクスは、ディグスがカナダ・ラジオテレビ通信委員会（CRTC）との条約を修正して、カナダで放送局を無線で視聴できるようにするのを手伝った後、「我々は彼に恩義を感じているので、彼を助けるためにできることをした」と言って、時間枠を提供した[36]。父親のことを「Dr. Banks」と頻繁に呼んでいたグレゴリーは、後にアドバイスを求めるたびに父親の延期を振り返り、自分で決定を下すことの重要性を教え込んだ[39]。ナット・モリスは、バンクスがかつて『The Scene』の新しいセットは必要ないと主張し、「セットはショーではない」というたとえ話で主張したことを思い出し、モリスにもっと実質的な方法でショーに集中するよう促した[28]。
アイデアは、それらが電波へのブラックエントリーになる可能性があるというものだった。しかし、チャンネル62は、黒人コミュニティがデトロイトで望んでいたものにはほど遠いものだった。彼らが中心から抜け出すために何かが起こることを願っている。しかし、黒人コミュニティが経営陣に近づいて、「我々は変化を望んでおり、喜んであなたをサポートする」と言うまで、変化は無い。 The idea was they could be a black entry onto the airwaves. But Channel 62 has fallen far short of what the black community hoped for in Detroit. I hope something happens to get them off dead center. There won't be any change, however, until the black community approaches management and says, 'We want change and are willing to support you.'
母が私を見て、私がテレビに出演するつもりだと言うと、「あなたはおかしい。あなたは変だ。テレビをやろうとしているとはどういう意味なの?」と言った。私たちが育った時、ニュースを作らない限り、黒人はそれほどテレビに出ていなかったからだ。実話だ。 My mother looked at me, and I told her I was going to do television and she says, "You're strange. You're weird. What do you mean you're going to do TV?" Because when we grew up, black people were not on television that much unless they made the news. True story.
好きなものを手放すのは難しい。しかし、私たちはここでやりたいことを行うための財政的能力を持っていない。そして、デトロイト市に新しい仕事をもたらすことができるようになったことを誇りに思っている。 It's difficult to part with anything you love. But we don't have the financial capabilities to do what we'd like to here. And we take pride in the fact that we're now making it possible to bring some new jobs to the City of Detroit.
どうしたのか?デトロイト大都市圏の黒人にとって潜在的に優れた乗り物が、どのようにしてメディアコミュニティの多くのジョークのケツに変わったのだろうか?番組編成は冗談だった。技術的な問題は日常的に発生していた。ニュース部門は廃止され、従業員は大規模農園で働く現場労働者よりも酷い扱いを受けた。これら全ての問題にもかかわらず、その放送局がデトロイト市民の誇りとなるまでには、ほぼ20年かかった。しかし、それは決して起こらなかった。 What happened? How did a potentially great vehicle for Black people in the Detroit metropolitan area turn into the butt of many jokes in the media community? Programming was a joke. Technical problems were an everyday occurrence. The news department was eliminated and employees were treated worse than field hands working on a big plantation. Despite all those problems, the station had almost 20 years to become a sense of pride for the citizens of Detroit. Yet it never happened.
人を失い始め、歴史を失う。語られるべき物語である。カレン（ハドソン＝サミュエルズ）とジョー（スペンサー）がいなければ、それ（ウィリアム・V・バンクス放送博物館）は実現しなかっただろう。彼らはモータウンのエスター・ゴーディ・エドワーズ（英語版）である。 You start losing people, and you lose the history. It's a story that needs to be told. Without Karen (Hudson-Samuels) and Joe (Spencer), it (the William V. Banks Broadcast Museum) would never have happened. They're the Esther Gordy Edwards of Motown.
WGPRの歴史における地位は、組織や元従業員によって維持されてきた。マクプソン、スペンサー、元ニュースディレクターのカレン・ハドソン＝サミュエルズ、『The Scene』ホストのナット・モリス、元カメラマン/ディレクターのブルース・ハーパーは、2011年の非公式な再会の際にWGPR-TV歴史協会（WGPR-TV Historical Society）を共同設立し、サミュエルズがエグゼクティブディレクターを務め、スペンサーがスポークスマンを務めた[44]。このグループは、まだメイソンの所有下にあるWGPR-FMの本拠地として残っている旧スタジオに、テレビ局のための博物館を作る計画を立てた[126]。スペンサーはWGPRを「多くの点で先駆者」と呼び[127]、同局最初のインターンの1人でもあった[128]サミュエルズは、この取り組みについて「私たちが話をしなければ、誰が話すのか?」と述べていた[44]。
2016年、デトロイト歴史博物館（英語版）は、テレビ局とラジオ局の両方からの成果物を使用して[31] WGPR-TVの歴史を詳述する一時的な展示を開いた[38]。WGPR-TVの創設者にちなんで名付けられたウィリアム・V・バンクス放送博物館（William V. Banks Broadcast Museum）は、2017年1月16日のキング牧師記念日に一般公開された[127]。建物自体は、2021年に国家歴史登録財に登録され、黒人歴史月間の開始である同年2月1日に発表された[129][130]。NRHP銘板は、2016年に公開されたミシガン歴史センター（Michigan History Center）の歴史的マーカーの上の建物の正面玄関に貼付された[131]。スタジオが国家登録簿に記載された直後の2021年2月9日にカレン・ハドソン＝サミュエルズが亡くなった時、その成果は8日後に陰鬱になった。サミュエルズは、デトロイトの黒人の歴史の多くを保存するために働いた先駆的なジャーナリスト及びメンターとして記憶されていた[128]。2022年9月9日に、デイビッド・ロバーツのプロテジェであるESPNパーソナリティのスティーブン・A・スミスは、博物館から『ファースト・テイク（英語版）』の共同ホストを務めた[132]。ロバーツはスミスの訪問について、「それは、自分がどこから始まったかを決して忘れないことの重要性を強調している。（スペンサー）は1978年に私を雇った人物だから、自分がどこから来たのかを決して忘れないようにできることを確実にするのが私の責任だ」と述べた[133]。
全てはどこかで始まり、アフリカ系アメリカ人が所有し運営するものはここから始まる...WGPRは放送中のタレントだけでなく、プロデューサーやディレクター、カメラの後ろにいる人々を生み出し、カメラの前に立つべき人物やコミュニティに公開すべきコンテンツの種類を決定する。 Everything starts somewhere and when it comes to things that are owned and operated by African-Americans, this is where it started... WGPR is not just about on-air talent, they produced producers and directors, people that are behind the cameras, making decisions about who should be in front of the cameras and the kind of content that should be put out to our communities.
文字通りニュース部門がなく、チャンネルの位置がほぼ3桁の市場に参入しようとしている場所がいくつかある。それが起こっているところでは、明らかに打撃を受けるだろう。 There are some places where we're going into markets where there are literally no news department and the channel position is like almost triple digits. Where that's happening, we're obviously going to take a hit.
売却に対して異議が申し立てられたにもかかわらず、CBSはチャンネル62をCBSが所有・運営する放送局（英語版）として刷新することを約束し、同ネットワーク副社長のジェイ・ニューマン（Jay Newman）を任命して立ち上げを支援した[138]。このネットワークの100万ドルのプロモーションブリッツ[139]は、WGPR-TVを「CBS Detroit」と「62 CBS」にブランド変更し、コールサインを完全に軽視することを中心に行われた[140]。キャンペーンには、『TVキャスター マーフィー・ブラウン』のスター、キャンディス・バーゲンを含むCBSのパーソナリティが含まれており、チャンネルの高い位置をからかっており、バーゲンはある広告で「I'm thinking of a really big number.（私は本当に大きな数を考えている）」と述べている[139]。CBSのエグゼクティブバイスプレジデントであるジョージ・シュバイツァー（George Schweitzer）は、このキャンペーンについて、「私たちは、多数を占めるという潜在的な不利な点を取り上げ、それを違いのポイントに変えた」と述べた[140]。ジョー・スペンサーは、この移行中もプログラムディレクターとして留まり、CBSアウトレットとして新しいスケジュールを設定する任務を負った[138]。WGPR-TVは3年近くニュースの存在がなかったので、夕方の時間帯には『CBSイブニングニュース』への導入として『ジェーン・ホイットニー・ショー（英語版）』と『ア・カレント・アフェアー（英語版）』が含まれていたが、『レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』にはネットワーク時間枠が23:35であるのに対し、開始時間は23:00である[139]。CBSニュース副社長のアンドリュー・ヘイワード（英語版）を含むネットワークの重役[137]は、『CBSイブニングニュース』を特に懸念しており、『ワールドニュース・トゥナイト』や『NBCナイトリーニュース』に対してローカルでの視聴率に苦戦しており、ローカルでのリードインが全くなかった[106]。
業界アナリストは、チャンネル62の購入と刷新が、CBSの最悪のシナリオがデトロイトの最良のシナリオであると感じた。W・B・ドナー&カンパニー（英語版）の重役であるハーヴェイ・ラビノウィッツ（Harvey Rabinowitz）は、CBSで、真新しいテレビ局を構築するために数百万ドルを投資する必要があることに勇気づけられた[103]。CBSは、チャンネル62を一時的なオフィススペースとしてストローズ・リバー・プレイス（英語版）に移動するためのリースに署名したが[138]、既存のWGPR-TVスタッフの多くは維持され、技術職のために再訓練された[139]。このため、WGPRは、1995年1月31日のタウンホールミーティング『Detroit: Making It Happen』にWTVS（英語版）のスタジオ設備を使用する必要があり、元WXYZ-TVアンカーマンのビル・ボンズ（英語版）がモデレーターを務めた[141]。ボンズの存在は、翌日WJBK-TVと契約を結んだため、フリーランサーとしてだった[142]。ニューマンは、所属変更前に、WGPR-TVのCBS放送局としての刷新は、「主要な市場では間違いなく史上最速の立ち上げ事業になるかもしれない」と認めていた[138]。問題を複雑にしたのは、特定のネットワーク番組がどこに移動するかについての視聴者の混乱だった。匿名の『ザ・ヤング・アンド・ザ・レストレス』ファンは「フリー・プレス」に、「GEはチャンネル62を取得するテレビラジオ（英語版）を作っているのだろうか」と語り、仕事中にテレビラジオで番組をフォローした[143]。実際のところ、切り替えの週からの最初のニールセンの視聴率は、CBSのメロドラマと『レイト・ショー』がチャンネル62で競争力を維持していることを示していたが、『イブニングニュース』の視聴率は急激に低下した[144]。
彼らは『ジェシカおばさんの事件簿』を動かし、プライムタイムのラインナップ全体を刷新し、レスリー・ムーンブス（英語版）をエンターテインメントチーフとして雇うことができるが、CBSが変更できないことが1つある。それはデトロイトのチャンネル62である。 They can move Murder, She Wrote, revamp the entire primetime lineup and hire Leslie Moonves as entertainment chief, but there's one thing CBS can't change: Channel 62 in Detroit.
チャンネル50は、22:00のニュース番組で3年間同じアプローチを実際に使用してきたが、その時間はディスカバリー・チャンネルでチンチラの繁殖に関する3:00のインフォマーシャルのおおよその視聴率を引き出しているため、誰も気づかなかった。 Channel 50 has actually used the same approach for three years on its 10p.m. newscast, but nobody noticed because that hour pulls the approximate ratings of a 3 a.m. infomercial about chinchilla breeding on The Discovery Channel.
1 2 3 4 5 6 Roush,Matt(September 26, 1994).“WGPR sale means CBS spending jag: Network may spend millions on expansion, hiring”.Crain's Detroit Business: p.3
↑ Long,Tom(June 4, 2002).“Can these newscasts be saved? - News director Ken Jobe strives to lift Channels 50 and 62 out of the ratings cellar with fresh faces and stories”.The Detroit News(Detroit, Michigan): p.1E
Moore, Larry (5 April 2017). WGPR Broadcast Museum Show (Television production). Detroit, Michigan: We Luv Detroit/WMYD（英語版）. 2022年2月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年2月2日閲覧。
アメリカ合衆国
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